各种釉彩大瓶，清乾隆，高86.4厘米，口径27.4厘米，足径33厘米。青花飞凤麒麟纹盘，元，高7.9厘米，口径46.1厘米，足径26.1厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
“
莫笑挖山双手粗，工成土器动王都
历朝海外有人到，高岭高低为坦途
”
原本仅仅高低山林间的一捧泥土
最终却能跻身殿堂
成为和金银珠玉相同的奢侈品
瓷器
是怎么做到的？
磨炼
“化土为玉，即为瓷”
一捧泥土的逆袭之路
怎会少得了摔打和磨炼
这捧泥土脱离山野
完成了它与大地母亲的别离
水的扫荡
改变了它粗粝松散的质地
在一次又一次的
摔打、黏合、揉搓中
这捧泥土被“拉坯”塑造
反复旋削、打磨
坯体不再粗糙也更为规矩
挖足、画坯、施釉
......
瓷坯
塑造成型
陶瓷制造进程中的吹釉工序。新华社记者 潘思危 摄
瓷的成型
何曾不是人的成长？
脱离舒适区
阅历扫荡，也饱尝磨炼
那一次次的摔打
也是与国际的一次次碰撞
一次次的旋削、打磨
是在人生履历写下的
一笔又一笔
......
塑造自我的进程难免痛苦
可唯有雕刻
方能成器
手艺制造的薄胎茶杯。 新华社记者 潘思危 摄
“千磨万击还坚劲”
通往卓越的路途从来都不是坦途
唯有承受与坚持
是磨炼，也是修行
涅槃
没有哪一件瓷器
不是浴火而生
窑炉中的那一把火
是朴素无华的泥瓷坯
能否成为冷艳四海的珍贵美瓷的要害
不是每一个泥瓷坯
都经得起上千度的高温炙烤
在如此严苛的条件下
有的瓷坯会脱色、变形乃至爆裂
而有的瓷坯却能
与火共舞
“入窑一色出窑万彩”
光彩夺目
成为传世精品
钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆，北宋，高18.3厘米，口径26厘米，足径13厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
人们爱白瓷如玉的质感
更爱它不染纤尘、清清白白的意象
“定窑花瓷瓯，色彩全国白”
定窑釉面白中微闪黄
温润恬静，不张扬
哥窑青釉鱼耳炉，宋，高9厘米，口径11.8厘米，足径9.6厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
哥窑的青釉
如冬日破裂冰面的裂纹
斑斓、残损
却也有独具张力的“残损”之美
青花八仙过海图葫芦瓶，清乾隆。图片来历：故宫博物院官方网站。
乾隆时期的瓷器
花式冗杂，制造工艺到达巅峰
但“农家乐”式的审美情味
反而成为了后世嘲笑的目标
汝窑天青釉三足樽承盘，宋，高4厘米，口径18.5厘米，足距16.9厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
在我国人的概念里
素雅沉稳，是美
残损留白，是美
尊贵恬淡，是美
内在丰厚，也是美
......
而咱们的人生
不也是如此么？
简略、率直的真诚
往往胜过冗杂套路的张扬
花里胡哨的虚张声势
往往挣得了体面
却兜不住里子
瓷之姿
瓷器
不光是傲娇的艺术品
日子用品“接地气”的气质
赋予了瓷器鲜活的魅力
青花凤穿牡丹纹执壶，元，高23.5厘米，口径4.7厘米，足径7.3厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
近代许之衡在《饮流斋说瓷》中
详细地描绘了梅瓶的
形制、特征及称号由来
“
梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相等，故名梅瓶。
”
梅瓶是酒器也是欣赏品
小口径大“肚量”的身姿
能装下更多的酒
也最大限度地减少酒香的挥发
同时
圆润婀娜的瓶体
也让梅瓶更具有姿势之美
粉彩人鹿纹梅瓶，清雍正，高16.6厘米，口径3.2厘米，足径6.1厘米。<span background-color:#ffffff;"="">图片来历：故宫博物院官方网站。
不特立独行，不故意标榜特性
统筹兼顾
考究“两全其美”和“共赢”的
调和局势
是瓷器姿势规划的才智
也是传统的我国人
为人处世的道理
欣赏、收藏、把玩瓷器
是许多国人的爱好
此时
咱们凝视的是瓷器
而照顾的
却是咱们的内心
咱们爱瓷的坚韧
出土的金属器皿
一般锈迹斑斑，刃角老顿
陈年的纸张、绸缎
往往色泽昏暗，软弱惨痛
青釉刻花三足瓷樽，东汉，高23厘米，口径17.7厘米，足距15厘米。图片来历：故宫博物院官方网站。
唯有瓷器
穿越千年韶光
依然光滑润泽
历久弥新
龙泉窑三足炉，宋，高12.4厘米，口径14.5厘米，足距9.2厘米。图片来历：故宫博物院官方网站
经得起岁月磨炼
耐得住光阴腐蚀
在岁月长河中
越久越能表现出它的珍贵
这说的是瓷器的品性
也是人们对优秀品质的
考量和寻求
咱们也疼爱瓷的软弱
瓷器坚韧
却也软弱
一个不小心
它就会粉身碎骨
图片来历：视觉我国
瓷，出现在视界里
却又静默无言
它的存在似乎是那么理所当然
以至于常常被疏忽
就如同咱们习气疏忽那些
看似理所应当的存在
爱惜健康
爱惜当下
爱惜每一份真诚的情感
现在
有一个与瓷亲密触摸的机会
值得爱惜！
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“时刻的光辉·瓷生物乐土”
亮相北京！
瓷河奔流，瑞兽驰骋
看见瓷花绽放
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从人类国际遁入瓷国际
一起来吧！
来历：新华网
策划：刘洪 陈德文
监制：邱黎 张立红
作者：蔡梦晓
规划：盛瑞丽
修改：吴亚芬
校正：董静雪
一眼千年！
